在当今国内艺术品拍卖场上，若论被造假最多、最滥的古代画家，恐怕非“扬州八怪”之首郑板桥莫属了。之所以屡被造假，不仅仅因为他是“扬州八怪”的代表，家喻户晓、充满传奇、画价不菲也是众多因素之一。

　　郑板桥（1693—1765），名燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。世籍苏州，明洪武年间迁居兴化。少孤贫，天资奇纵，超越流辈。四岁丧母，由乳母、姑母抚育。应科举，为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。乾隆七年任山东范县，十一年调潍县，乾隆十七年底去官。为官期间，“爱民如子，绝苞苴，无留牍”是一位加泽于民的清官。乾隆十八年初回到兴化，直到乾隆三十年去世，历13年，其间多在扬州卖画，与友游山玩水、诗酒唱和。晚年足迹以扬州为中心，同画家汪士慎、金农、高翔等人交游，形成著名的“扬州画派”，一生经历了“早初贫——中做官——晚年卖画为生”的曲折人生。

　　郑板桥被后人誉为“诗、书、画”三绝的全才画家。他的诗有杜甫的遗风，关心民间疾苦，重在表现社会现实。其书法融黄庭坚、苏东坡之体，掺篆隶楷行诸体并杂以兰竹笔画入书，大小参差，乱石铺街，标新立异，既有峻峭纵横之雄，又有潇洒秀丽之韵，人称“六分半书”。清何绍基评板桥书“板桥字仿山谷，间以兰竹意致，尤为别趣。”以绘画笔法入书法中古亦有之，但像板桥出神入化者无二也。他的绘画成就最高，尤擅画竹石，细枝粗叶，瘦劲孤高，格调超人。其兰花突出山间野气，用笔粗放，幽香扑人。

　　郑板桥的书画因格高绝俗，颇受文人、商贾的青睐，求者众多。他在给友人信中写道：“近时求画书者，较往年更激数倍，都属同年同寅及巨绅，大抵携赠物而来，势不得不为之一挥。”“索书索画，积纸盈案，催促之函，来如雪片，如欠万千债负，未识可有清偿之日否？”

　　在郑板桥去世后，造假者颇众，其中有名的要属山东潍坊的谭子猶和兴化的刘敬尹二人。但二人气息入俗、笔力显弱，尚难与真迹比肩，后世研究郑板桥书画的不难辨认。清中期后，板桥书画曾一度泛滥，对此清人的著作多有提及。桂馥《丁亥烬遗录》载：“惟先生书画，赝本颇多。”又云：“数十年来，所见先生书画不下百余件，真迹不过十之二三。”

　　据国内最大艺术品资讯网“雅昌艺术网”不完全统计，近年海内外上拍郑板桥书画共计747件，已成交441件，成交率60%，总成交额高达1.57亿元，其中超百万元以上的三四十件之多。2007年春拍上百万成交的有6月中国嘉德春拍《兰竹图》（179.2万元）、5月北京保利春拍《兰竹石图》（165万元）。

　　但纵观近年拍场上成交的郑板桥书画，可谓赝多真少，其中不乏当代的仿品。目前伪作中以《竹石图》《兰竹图》居多，也有相当比例的书法，特别是《竹石图》几近泛滥成灾之势，粗制滥造的大幅巨制充斥拍场，标价相当可观。以笔者所观，上百万元成交的郑板桥《竹石图》《兰石图》罕有真迹，每每面目可憎。最滑稽的是，2006年6月北京某公司春拍上一幅《幽壑兰泉图》镜心竟以836万元高价拍出，两位国内知名专家将其跋为“真迹”，但此件高价成交的拍品却是不折不扣的拙劣赝品。近年在拍场上露面的所谓郑板桥《竹石图》《兰石图》主要有以下三种作伪法。一，抄袭克隆。按馆藏出版物原样照抄，数量最多；二，东拼西凑，将真迹重新组装，题款互换，笔者所见也不在少数；三，凭空生造，没有母本，这类也有一定比例。

　　至于国内拍场上郑板桥的书法伪作就更比比皆是，主要是大字联、自作诗之类，拍价在几万元至10多万元不等，时有高价出现，如2007年6月春拍某公司88万元拍出《节临怀素自叙帖》，该拍品是一件仿本。更令人惊奇的是另一家又上拍了相同的一件，依旧是伪作。在短短时间内就有两件《节临自叙帖》伪作上拍，可见市场之乱。正因为造假者剧多，导致郑板桥书法市场价位在低位徘徊，甚至比不上近现代的书家。其实，板桥的书法有着深厚的传统功力，从他30岁所写的小楷《范质诗》轴中不难一窥。他的“六分半书”独创自家之体，大小、长短、正斜、方圆、肥瘦、疏密都处理得十分自然，造假者之临仿每每失于狂怪造作。

　　近来，拍场上郑板桥的书画伪作数量只增未减，册页样式也出现了，有些还打着著录的旗号，花样翻新，不一而足。藏家应多观真迹，体会郑板桥书画“瘦硬峻峭”的特点，尤其对其书法多加研究，毕竟融篆隶楷行于一体，处处透着“兰笔竹韵”的“板桥体”绝不是造假者轻易临仿的。